李朝 石鍋（1392–1897 CE） stock 江戸期の小さな灰釉小壺です。印花文が押してあります。使い込まれいい風合いに育っています。ほつれた口元も風化し丸くなり、好ましい佇まいです。

江戸期の小さな灰釉小壺です。印花文が押してあります。使い込まれいい風合いに育っています。ほつれた口元も風化し丸くなり、好ましい佇まいです。

中国古代青銅器の鬲の形から変化した香炉で、胴の形が袴をはいた姿のように見えることから、日本では袴腰の名で知られています。南宋時代末期から元時代にかけての13世紀頃に、浙江省の龍泉窯で焼かれた砧青磁の典型的な例です。青磁袴腰香炉は鎌倉時代に日本に多く渡来した器物の一つです。本品もその中で、大切に取り扱われてきたものですが、ほつれや欠けなどがあります。完器形を保っておりますので、コレクションにいかがでしょう。

茶杯が映える輪花形。両縁の高さがあり、品の良い佇まいです。

月壺は、その丸い形が満月に似ていることから、韓国の抽象画家キム・ファンキによって名付けられました。柔らかくゆったりとした曲線、満月を抱くようなどっしりとした胴部が迫力と静けさを両立させています。このような形のものは17世紀に多く作られました。 月壺の白は、初期の朝鮮磁器の純白色でも、中期の朝鮮磁器の灰色がかった白色でも、また本院窯でよく作られた青白色でもありません。一般的には乳白色と言われますが、すべての月壺がそうではなく、多くの場合、1つの器の中にさまざまな白色の色調が存在します。また、酸化や不完全燃焼による黄色い斑点や、容器として使われたものには液体の浸透による変色が見られることもあります。 月壺は、常に異なる白色の色調を示しつつ、時間とともに微妙に変化しています。この有機的な白の変化、その色調の多様性が、私たちを惹きつけるのかもしれません。

BORO布は、適用可能な布を再利用し、何度も修理し、世代から世代へと受け継ぐことにより、長い期間使用されました。これらの布は、縫い合わせた布切れの色や柄、織り方によってユニークなパターンやテクスチャを生み出し、それぞれが異なる個性を持つ作品となります。

李朝 石鍋（1392–1897 CE） stock 江戸期の小さな灰釉小壺です。印花文が押してあります。使い込まれいい風合いに育っています。ほつれた口元も風化し丸くなり、好ましい佇まいです。